chicama

Chicama no es la primera película trujillana, ni siquiera la ópera prima de Omar Forero, quien ya había captado la atención con Actores; pero es la primera producción regional exhibida en salas cinematográficas y la primera en cosechar galardones en un Festival como el de Lima,  usualmente cruel con los filmes nacionales. El 19 de septiembre se estrenó en las principales ciudades del norte y puede vanagloriarse de otros dos logros más: colocarse segunda en taquilla a la semana de estreno —detrás de un blockbuster mejor promocionado como Elysium— y haber permanecido dos semanas en dos cadenas netamente comerciales como Cinemark y CinePlanet en Trujillo y Piura —no tuvo la misma suerte en Chiclayo— tomando en cuenta que varias producciones peruanas a las justas se mantienen, en provincias, tres o cuatro días en cartelera. Una hazaña que debe alimentar expectativas con miras a su estreno ‘oficial’ de noviembre en la capital.

Chicama es una cinta lejana a los convencionalismos cinematográficos a los que el ojo común está acostumbrado. De ahí que la gran mayoría saliera desilusionada o desconcertada de las salas. Muchos, incluso, desde su cultivada miopía, se han apresurado en calificarla de ‘mala’, ‘muy mala’ o de ‘gran estafa’ por no ser lo que esperaban ver. Sin ánimos de nadar a contracorriente, querer vender sebo de culebra o llevarme por vectores subjetivos como conocer —y estimar— a Forero, no voy a decir que estamos ante una obra maestra, pero sí ante una película de aceptable factura que merece al menos el calificativo de ‘interesante’.

La película cuenta con un guión bien aceptable, una de esas historias en la que realizadores como Eric Rohmer son especialistas, en las que ‘nada pasa’ y todo transcurre como la ‘vida misma’, no obstante ofrecer tres quiebres argumentales que muchas veces no encontramos en este tipo de filmes. Esos ‘momentos’, que el espectador menos avisado puede interpretar como ‘vacíos narrativos’, justamente representan los grandes aciertos del director-guionista al tirar abajo las expectativas de quienes esperan que la película vaya por lo acostumbrado —por lugares comunes— y gire en otra dirección sin ofrecer mayores argumentos.

El primer ‘momento’ es cuando César Castillo (Miguel Sopan), habitante de Cascas, solicita como docente una plaza en Trujillo, pero le ofrecen una para un pueblo perdido de la sierra. El solicitante rechaza tal posibilidad, afirmando de manera categórica que lo pongan en espera, pero sin brindar explicaciones termina embarcándose hacia Santa Cruz de Toledo. El segundo ‘momento’ es el arribo de la joven profesora procedente de Trujillo. Parece que entre ella y César puede desarrollarse un encuentro pasional, pero esa posibilidad —nunca manifiesta— queda trunca cuando aparece la madre de la profesora y carga con su hija, causando, me imagino, más desazón en la sala que en el propio protagonista. El tercer  ‘momento’ es el final cuando parece que el docente, deslumbrado por la ‘gran’ ciudad, va a quedarse como tantos inmigrantes y sin embargo, retorna a Santa Cruz de Toledo, para seguir como docente en la escuela fiscal. más por resignación que por vocación. Los más entusiastas podrían interpretar una renuncia abnegada por enseñar en esos parajes olvidados —por lo que podría creerse que la intención de la película es denunciar la postración de la Educación en el Ande—, yo más bien considero que el mensaje va por otro lado, que estamos ante una aproximación a las clásicos griegos donde los individuos por más planes o intenciones no pueden ir en contra de los designios del Destino, en este caso el antagonista.

Otro punto a favor son varias escenas bien concebidas. Las siluetas del profesor y la profesora en el monte al amanecer, hablando de una excursión que nunca realizarán, mientras se llena el balde de agua. La meada de la profesora, toda una lección de transmisión —y contención— sexual. La niña de la escuela que grafica cómo cuida sus ovejas y corre detrás del chancho cuando se escapa. La actuación de ‘Los Shingos’ (buena pero se extiende demasiado). La pichanga en el pueblo, con gallinas invadiendo la cancha (y la de las gallinas ‘caníbales’ picoteando un pedazo de pellejo). La breve irrupción de Fernando Bacilio —recientemente galardonado como mejor actor en el Festival de Locarno por su papel en El Mudo— haciendo del borracho de Cascas, quien con sólo una frase lacrimosa: “¡mis hijos, carajo!”, nos ofrece todas las desgracias de un hombre en una sola pincelada.

La película sufre también de falencias, como cuando extras y actores principales miran la cámara en más de una oportunidad, la pobre iluminación de algunas tomas, la redundancia de tomas de paisajes (sobre todo cuando César llega a Toledo) y más que nada la actuación de Miguel Sopan, mediocre como las interpretaciones de Marino León en Gregorio o en Ni con Dios ni con el Diablo. Entiendo que al igual que Claudia Llosa, Forero tiene la intención de hacer un Cinema Verité —al estilo del cine iranio de Kiarostami— por lo que prefiere utilizar personas comunes y no actores profesionales, pero me parece para no bajonear la calidad —y justamente darle la credibilidad que busca— en su puesta en escena, debería trabajar más en el registro actoral de quienes recae el rol protagónico. Ana Paula Ganoza luce mucho más desenvuelta gracias a su experiencia como animadora de un programa infantil.

En el balance general, Chicama es una cinta que hace debutar con buen pie a la cinematografía trujillana y augura que podemos esperar de Omar trabajos mayores, condescendientes o no con el espectador común, pero siempre con una intención honesta de hacer cine con un estilo propio.